“我曾發(fā)下誓言，用我的后半生完成從小說家到劇作家的轉(zhuǎn)型?！?019年，莫言曾與余華、蘇童一起拜訪莎士比亞舊居，在莎翁塑像前，莫言如此表達(dá)了自己全力投入戲劇創(chuàng)作的雄心。2023年，莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)十年后的最新力作《鱷魚》由浙江文藝出版社“KEY-可以文化”推出。這部重磅新作的問世，見證著曾經(jīng)的誓言，也標(biāo)志著莫言從小說家到戲劇家的華麗轉(zhuǎn)型。

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《鱷魚》莫言 著，浙江文藝出版社·KEY-可以文化，2023年6月，56.00元，精裝。

《鱷魚》是莫言構(gòu)思十余年，精心創(chuàng)作的一部具有魔幻色彩的長(zhǎng)篇話劇劇作，包括曹文軒、李洱、張清華在內(nèi)的多位著名作家、評(píng)論家在看過作品后，紛紛給出高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是莫言迄今藝術(shù)水準(zhǔn)最高的劇作。今年5月下旬，莫言在復(fù)旦大學(xué)與作家王安憶、學(xué)者陳思和展開對(duì)談，話題圍繞著《鱷魚》進(jìn)行；6月初，莫言與學(xué)者陳曉明在北京大學(xué)圍繞《鱷魚》進(jìn)行了有關(guān)小說與戲劇的探討，兩人還親自演繹了《鱷魚》的精彩片段。

會(huì)說話的鱷魚，洞觀人性深處

“這是一個(gè)用戲劇的方式講述的故事?！弊骷也芪能幾x過《鱷魚》后連連贊嘆莫言講故事的深厚功力?！恩{魚》分為四幕九場(chǎng)，情節(jié)圍繞主人公單無憚及其在生日派對(duì)上收到的賀禮“鱷魚”展開。2005年無憚五十五歲生日時(shí)，做觀賞魚生意的商人老黑送他一條三十厘米長(zhǎng)的小鱷魚作為壽禮。了解到鱷魚的生長(zhǎng)取決于環(huán)境限制程度的特性，心事重重的無憚對(duì)鱷魚產(chǎn)生了濃厚的興趣。十年間，無憚身邊各色人等粉墨登場(chǎng)：前妻巧玲欲與情人瘦馬爭(zhēng)奪無憚所居別墅的所有權(quán)；“外甥”牛布與行為藝術(shù)表演者燈罩一邊從無憚身上榨取“藝術(shù)素材”，一邊勸誘無憚加入他們的行列；老部下前來勸導(dǎo)，看似動(dòng)情的話語，卻暗含著“任務(wù)在身”的意味……矛盾的心理日益加劇，無憚與鱷魚越發(fā)親近，覺得只有鱷魚才能了解他的心聲。他不斷為鱷魚更換更大的魚缸，縱容著鱷魚不斷長(zhǎng)大，直至成為長(zhǎng)達(dá)四米的龐然巨獸。

通過一條無限生長(zhǎng)的、會(huì)說話的鱷魚，故事挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。在觀察、研究鱷魚，直至與鱷魚對(duì)話的過程中，主人公從鱷魚身上看到了自我。曾經(jīng)不起眼的小生靈因有足夠的空間和營(yíng)養(yǎng)而長(zhǎng)成可怖的怪獸，正如人的欲望在無限制的環(huán)境和縱容之下不斷膨脹，最終將曾經(jīng)純凈的靈魂吞噬。學(xué)者陳思和如此總結(jié)——不斷增長(zhǎng)的鱷魚是一個(gè)象征，這里有超現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，即把人的欲望意象化；在今天，欲望成為一個(gè)推動(dòng)社會(huì)發(fā)展、推動(dòng)我們?nèi)氖赂鞣N事業(yè)的動(dòng)力，有它有力量的地方，但也有它可怕的地方?！恩{魚》對(duì)此有鮮明的表現(xiàn)。

融合莎士比亞式的精彩對(duì)白、富于想象力的戲劇沖突設(shè)計(jì)，加之獨(dú)具特色的“莫言式魔幻”，《鱷魚》活靈活現(xiàn)地刻畫出一系列具有典型性的人物，不僅體現(xiàn)出莫言在文學(xué)上的深入思考和創(chuàng)新，亦有著深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和教育警示作用。在作家李洱看來，《鱷魚》寫出了人性的復(fù)雜性：“我們的內(nèi)心都有一條鱷魚，我們應(yīng)當(dāng)如何看待這條鱷魚？”對(duì)于這個(gè)問題，讀者閱讀《鱷魚》后，心中會(huì)有清晰的答案。

寫盡眾生的小說家，更是筆力深厚的戲劇家

“戲劇是我多年的夢(mèng)想。寫話劇，我確實(shí)有些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，一個(gè)劇作家坐在劇場(chǎng)里觀看舞臺(tái)上搬演自己的劇目，真的很享受。”談及戲劇，莫言總是陶醉其中。事實(shí)上，莫言與戲劇有著深厚的淵源。兒時(shí)的他深受家鄉(xiāng)民間戲劇“茂腔”的熏陶，在大哥的教材上讀過《日出》《雷雨》《屈原》等劇作片段后，更是對(duì)這些名劇如數(shù)家珍，心中種下了戲劇創(chuàng)作的種子。此后，莫言創(chuàng)作出處女作《離婚》，這部未發(fā)表的作品便是一部話劇劇本?？梢哉f，莫言的寫作生涯正是始于戲劇創(chuàng)作。

戲劇作品始終是莫言文學(xué)創(chuàng)作中不容忽視的組成部分。莫言的話劇《我們的荊軻》曾榮獲“全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)·話劇金獅獎(jiǎng)”之“最佳劇目獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)”、“第24屆波羅的海之家戲劇節(jié)·最受觀眾歡迎劇目獎(jiǎng)”，《霸王別姬》獲“開羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)·最佳演出獎(jiǎng)”提名，兩部話劇迄今均已在國(guó)內(nèi)外上演百余場(chǎng)，深受觀眾喜愛。莫言還創(chuàng)作了《英雄浪漫曲》《姑奶奶披紅綢》等影視劇本，以及《錦衣》《高粱酒》等戲曲劇本。此外，莫言的小說中不乏戲劇的身影：《蛙》即以一部話劇結(jié)尾，《檀香刑》則有著鮮明的戲曲特征。正如評(píng)論家張清華所言：“現(xiàn)代作家中大概主要有兩類，一類是復(fù)調(diào)的、對(duì)話性和戲劇性強(qiáng)的作家，一類是敘述的、抒情性和主體意味凸顯的作家。莫言顯然屬于前者?！?/p>

今年以來，《蛙》同名話劇在俄羅斯普希金劇院轟動(dòng)上演，《紅高粱家族》同名話劇的全國(guó)巡演亦在火熱進(jìn)行中。如今，反復(fù)打磨的《鱷魚》終于面世，相信這一股席卷全國(guó)的“莫言戲劇熱”將被推向新的高潮。返回搜狐，查看更多

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